"Đừng viện cớ cách tân mà làm nhục cải lương"

Sau khi chế vở cải lương Tô Ánh Nguyệt, Trấn Thành đưa ra lời xin lỗi và cho rằng hành động của mình là muốn làm mới, muốn khôi phục cải lương đang lụi tàn.

Cùng với sự nổi giận, giới cải lương còn lo lắng suy nghĩ sai lệch của Trấn Thành cũng như nhiều người về cách tân cải lương sẽ làm mai một cải lương trong cách nhìn của giới trẻ.

Hà Phương - Lương Thế Thành trong một trích đoạn cải lương hồ quảng.

Soạn giả Hoàng Song Việt: “Cách tân như Trấn Thành là thảm họa”

Vấn đề cách tân sân khấu cải lương để phù hợp với sự phát triển của xã hội không phải bây giờ mới được đặt ra, cũng không phải bây giờ những soạn giả, đạo diễn sân khấu mới nghĩ đến.

Đã có nhiều cuộc hội thảo, nhiều công trình nghệ thuật được hình thành bằng trăn trở, bằng nhiệt tâm của những người làm nghề, dù phải đối đầu với những lời chỉ trích, những phản ứng tiêu cực của dư luận từ khi nó mới là dự án.

Những cách tân trong lối viết của anh Lê Duy Hạnh như Cổ tích thời hiện đại, Rồng Phượng; những tìm tòi, sáng tạo trong dàn dựng của đạo diễn Trần Ngọc Giàu trong Chiến binh, Rồng Phượng hay phục dựng Dương Vân Nga, Tiếng trống Mê Linh; đạo diễn Hoa Hạ tìm cái mới trong Kim Vân Kiều, Chiếc áo thiên nga… là sự tìm tòi đổi mới cực kỳ nghiêm túc và hết sức trách nhiệm.

Bất cứ một vở diễn, bộ phim, quyển sách, bài nhạc hay một bài thơ nào đó đều có nhiệm vụ chung là truyền tải một thông điệp nào đó đến người thưởng thức. Vậy tôi muốn hỏi êkíp Tô Ánh Nguyệt remix muốn truyền tải thông điệp gì đến người xem?

Nếu gọi đó là sự “cách tân”, là muốn “khôi phục cải lương”, muốn “lôi kéo khán giả về với cải lương” như Trấn Thành nói thì… đúng là một thảm họa! Các vị quá xem thường khán giả cải lương, hay các vị cho rằng văn hóa nền của khán giả cải lương đã xuống quá thấp đến mức tồi tệ như vậy.

Bởi trong văn học, dù là văn học bình dân cũng không thể có những lời lẽ như: “Ai kêu tui đó, mặt chó tui đây”, “Nguyệt, anh nhớ… chim em”… Là người của cải lương, tôi mang ơn lắm lắm nếu như các vị mang cái gọi là “cách tân” kiểu đó ra khỏi thánh đường cải lương của chúng tôi càng xa càng tốt.

NSND Trần Ngọc Giàu: “Phải hiểu cải lương là gì rồi mới làm mới”

Tất cả sự luôn thay đổi, tự làm mới ở cải lương đều nghiêm túc, chuyên nghiệp, có ý thức và chỉ dám nói đó là sự thử nghiệm. Bởi muốn làm mới cái gì thì trước nhất phải hiểu nó là cái gì, nó như thế nào đã chứ không bao giờ là cái sự cảm tính, làm méo mó, bôi bác cải lương rồi gọi là làm mới cả.

Vấn đề là mình làm sao cho có cải lương hay và giữ được hồn cốt cải lương vì đến nay cải lương đã định hình được những giá trị cốt lõi nhất như cái hồn của câu ca và tính trữ tình chân phương trong lời ca, lối diễn.

Trở lại vấn đề của Trấn Thành, đúng là anh ta có nhiều người hâm mộ để xem nếu anh ta diễn cải lương. Nên nếu yêu quý cải lương, Trấn Thành hãy ca diễn Tô Ánh Nguyệt thật hay để người xem thấy sao mà cải lương hay quá.

Không thể đem vở Tô Ánh Nguyệt thay đổi tùy tiện, thô thiển rồi bảo là làm mới, muốn khôi phục cải lương. Một tác phẩm kinh điển của một tác giả đã định hình giá trị rồi thì nó luôn cần phải được tôn trọng.

Trấn Thành giả gái vào vai "Tô Ánh Nguyệt tân thời"

Soạn giả Vương Huyền Cơ: “Yêu cải lương thì đừng làm biến dạng nó”

Cải lương lụi tàn bởi vì nhiều nghệ sĩ chưa thật sự tâm huyết với cải lương, bởi nhiều vở diễn vô cùng hời hợt, cẩu thả. Không cần cách tân, làm mới gì hết, hãy trả cải lương về nguyên vẹn như nó vốn có từ mấy mươi năm về trước. Cải lương đặc biệt vì nó khác biệt, đừng làm nó na ná kịch, na ná phim… Hãy yêu cải lương như nó vốn có. Vậy thôi.

Với Trấn Thành, lời xin lỗi của anh ta có nói muốn làm mới cải lương chỉ là ngụy biện. Tôi chưa bao giờ nghe bên Nhật đòi cách tân Kịch Nô, Trung Quốc đòi cách tân Kinh Kịch. Nếu thật sự tâm huyết với cải lương thì đừng làm biến dạng nó, bản thân chữ “cải lương” đã có ý nghĩa về sự đổi mới rồi.